赵本山的文化革命争取到农民文化的地位尊严

赵本山携徒弟在央视春晚演出的小品《不差钱》，传遍大江南北，引起广泛关注。著名文人王蒙对此发表独到见解，他认为赵本山现象是中国文化体制改革的显著体现。

赵本山出道已二十多年，他的影响随着与国家强力传媒的互相支持而不断飙升。他与徒弟小沈阳、毛毛（丫蛋）的演出已成为春晚的核心。小品《不差钱》令人印象深刻，值得深思。

有些精英或自命精英的人士对于电视小品并不认同，甚至不屑一顾。赵本山等人的演出却受到广大人民的欢迎。这是否意味着我们受众正在被引向侏儒化，是否意味着中华男女的屏幕形象靠赵本山、潘长江等人支撑，女性代表人物靠高秀敏和宋丹丹等人树立？

赵本山等人的小品并非一概稀松平常，他们的作品如《卖拐》等，具有深刻的内涵和独特的艺术风格。他们为了维护“二人转”演员的尊严，不惜与媒体争执，展现出他们的坚持和勇气。

在沈阳观看的“刘老根大舞台”的“二人转”演出，更是让人印象深刻。所有演员都具备出色的才艺，包括唱歌、小品、功夫等。赵本山不仅是文艺演出现象，更是文化体制改革的一个典型现象。

小品《不差钱》中的潜台词丰富，反映了现实生活中的某些现象。老农民带来的孙女丫蛋和服务生小沈阳，只有依靠强大的媒体才能进入主流或上流社会。这反映了社会的现实和人生的酸甜苦辣。赵本山及其“二人转”代表的是农民文化、民间文化，与主流文化、殿堂文化有时会有摩擦。

无可否认的是，赵本山及其作品在中国文化体制改革中扮演了重要角色，他们的成功不仅依靠自身的才艺，更依靠媒体的承认与提携。他们的经历反映了文化体制改革中的种种问题，值得我们深入反思。